Базаров Геннадий Садырович

Базаров Геннадий Садырович

Базаров Геннадий Садырович


Кинорежиссер. Заслуженный деятель искусств Киргизской ССР (1974). Родился 14 мая 1942 года в селе Ат-Баши Ат-Башинского района Нарынской области. После окончания средней школы в 1959 году начал трудовую дея­тельность на Фрунзенской киностудии в качестве ассистента оператора, а затем ассистента режиссера на фильме «Перевал» А. Сахарова. Любовь к ки­но и жажда знаний привели Г. Базарова в 1961 году на режиссерский фа­культет ВГИКа, где он учился в мастерской Якова Александровича Сегеля. В курсовых работах «Молитва» (1964) и «Пауза» (1965) раскрылось незау­рядное дарование молодого режиссера. В дипломной картине «Материнское поле» (1967)—экранизации известной повести Ч. Айтматова—-проявилась гражданская зрелость и художественная самостоятельность Г. Базарова.

В дальнейшем молодой режиссер смело пробовал силы в различных жан­рах: приключенческом — «Засада» (1969), лирико-комедийном — «Улица» (1972), художественно-документальном «Сказ об искусстве» (1974), психоло­гической драме — «Зеница ока» (1976), камерных киноновеллах «Синие гал­ки» (1970) и «Ошибка» (1977), историко-революционной киноповести «Каны- бек» (1978).

Фильм «Улица» показал, что Базаров склонен не только к трагедийности. Картина задумана и выполнена режиссером как лирическая драма с коме­дийными элементами. Режиссеру удалось передать зрителям ощущение се­годняшней Киргизии, сегодняшней молодежи. Ощущение это несут все сцены, все выведенные им на экран характеры.

В картинах «Сказ об искусстве» и «Зеница ока», как и в «Улице», речь идет о том, что рождено временем. Дикторский текст «Сказа», написанный Ч, Айтматовым, помимо богатой информации об этапах развития киргизского искусства, насыщен живой мыслью, многообразной, как сама действитель­ность, тонкой и убеждающей, как сама правда.

Однако, избрав стержнем документального фильма слово Ч. Айтматова, режиссер приложил немало стараний, чтобы уйти от его иллюстрирования.

«Зеница ока» явление примечательное не только для творчества Г. Базарова. Рассказав о научно-технической
интеллигенции, картина ввела в киргизское кино новую, но вполне назревшую тему. В республике есть немало
интересных людей, работающих в науке и технике. Их думы, заботы привлекли внимание режиссера. Однако меньше всего он хотел сделать картину "цеховую" ограниченную рамками определенной профессии. Г. Базаров поставил в центр проблему ответственности современника перед самим собой и обществом. Личное счастье каждого, по логике режиссерского замысла, неразрывно связано с коммунистическими идеалами. Счастлив тот, кто нужен людям, кто всю свою жизнь отдает без остатка любимому делу.

В 1976 году, спустя тринадцать лет после «Молитвы», Г. Базаров вновь снимает короткометражную ленту. Литературной основой ее он избирает Новеллу М, Байджиева «Ошибка». Обращение к творчеству своеобразного, занимающего особое место в киргизской прозе и драматургии писателя было не случайным. Г. Базарову многое нравится в произведениях М. Байджиева, прежде всего их идейно-художественная направленность, анализ серьезных моральных проблем. Но фильм не буквально следует за новеллой «Ошибка». Он весьма ощутимо спорит с ней. Г. Базаров разомкнул круг семейных, личных отношений, сужавший мир героев М. Байджиева.



Сразу после «Ошибки» режиссер решает перенести на экран первую книгу poмана «Каныбек» К. Джантошева. Задача была довольно сложной. Вместе со сценаристом К, Омуркуловым режиссер удалил из сюжета фольклорные мотивы. Взамен были добавлены сцены и эпизоды, которые исторически достоверно показывали предреволюционную обстановку в Киргизии. По сравне­нию с книгой уменьшился масштаб событий.

Член СК СССР с 1908 года.

КНИГИ, СТАТЬИ, РЕЦЕНЗИИ

Такой молодой мир.— «Советская культура», 1974, 1 ноября.
Секреты мастерства (о молодых кинематографистах Киргизии).— «Вечерний Фрунзе», 1975,4 августа.
Подтвердить право.— «Комсомолец Киргизии», 1976,4 ноября.
Воспитание в творчестве.— «Пропагандист и агита­тор Киргизстана», 1977, № 2, с. 18.
Верность матери.— «Комсомолец Киргизии», 1977,2 апреля.
Судьбы емкие, судьбы сложные.— «Вечерний Фрун­зе», 1977, 27 июня.

РАБОТЫ О ТВОРЧЕСТВЕ РЕЖИССЕРА

Артюхов О. «Материнское поле».— «Советская Кир­гизия», 1966, 9 августа.
Артюхов О. Уроки «Засады».— «Комсомолец Кирги­зии», 1970, 12 февраля.
Артюхов О. Четыре шага к горизонту.— «Литератур­ный Киргизстан», 1972, № 1, с. 86—90.
Артюхов О. Шаги к искусству.— Сб. «На крыльях кино». Ф., «Кыргызстан», 1974, с. 5—18.
Артюхов О. «Зеница ока».— «Вечерний Фрунзе», 1975, 12 июля.
Артюхов О. Шаги к горизонту (кинорежиссер Ген­надий Базаров).— Сб. «Кино Советской Киргизии». М., «Искусство», 1979, с. 233— 243.
Ашимов К- Экран Киргизии рассказывает. М., Бюро пропаганды советского киноискусства, 1976, с. 47—48, 59—61.
Белобров В. «Зеница ока».— «Комсомолец Кирги­зии», 1976, 26 июля.
Боконбаев С. В русле времени.— «Советская Кирги­зия», 1976, 20 июля.
Боров А. Фильм о женщине.— «Советская Кирги­зия», 1968, 8 марта.
Буданцева Р. Мои сверстницы.— «Советская куль­тура», 1968, 13 нюня.
Вартанов А. Неиспользованные возможности.— «Со­ветский экран», 1970, № 2, с. 3.
Жучков Ю. Скоро премьера.— «Комсомолец Кирги­зии», 1978, 14 марта.
Иванова В. Храни свой дом.— «Советский экран», 1977, № 5, с. 3—4.
Иванова В. На своей земле.— Сб. «Весенний при­зыв». М., «Молодая гвардия», 1978, № 8, с. 145—158.
Кабо Л. А если это не любовь? — «Советский эк­ран», 1973, № 22, с. 2—3.
Кладо И. Рассказ вместо размышлений.— «Совет­ский экран», 1968, № 5, с. 5.
Комаров А. На экране — современность.— «Советская Киргизия», 1976, 13 апреля.
Лордкипанидзе И. «Засада».— «Спутник кинозрите­ля», 1970, № 1, с. 10—11.
Лындина Э. «Зеница ока».— «Советский экран»,1976, № 2, с. 19.
Маркова Ф. Случай на границе.— «Советское кино», 1970, 17 января.
Соболев Р. «Зеница ока».— «Спутник кинозрителя»,1977, № 6, с. 8—9.
Шершенов А. «Каныбек» — на экране.— «Вечерний Фрунзе», 1979, 26 января
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Комментарии: 0