Монументально-патетическое изображение Ленина в скульптуре Т. Садыкова


Монументально-патетическое изображение Ленина в скульптуре Т. Садыкова

Памятник всенародного значения.
Т. Садыковым завершена работа над памятником Ф. Э. Дзержинского для города Фрунзе. Полуфигура «рыцаря Революции» как бы выступает из динамичной формы пламени — символа того социально накаленного времени. Эмоционально, широко вырубленный в граните облик Дзержинского захватывает волевой непреклонностью, красотой высоких человеческих чувств. Здесь скульптор еще раз продемонстрировал свою любовь к работе в камне, умение использовать выразительные возможности материала, способного давать сильное впечатление монументальности.

Вершиной развития портретного монумента в искусстве Киргизии и событием огромной общественно-политической важности, всенародного значения явилось сооружение во Фрунзе памятника В. И. Ленину. Над памятником в интернациональном творческом содружестве работали скульпторы А. П. Кибальников, В. И. Протков, Т. С. Садыков, архитекторы Е. И. Кутырев, А. И. Исаев.

Памятник В. И. Ленину воздвигнут на вновь созданной главной площади столицы имени В. И. Ленина, предназначенной для проведения общественных торжеств. Он примыкает к монументальному кубообразному зданию филиала Центрального музея В. И. Ленина, образуя с ним единое целое.

Девятиметровая бронзовая статуя вождя, читаемая ясным динамичным силуэтом установлена на высокий пьедестал красного гранита и обращена к югу, в сторону гор Ала-Too. Являясь идейным и композиционным центром площади, памятник увязан по масштабу со зданием музея, прилегающими формами трибуны, фонтана, цветников. Он взаимодействует и с более широким пространством площади, замыкаемой далее крупными архитектурными объемами нового здания ЦК Компартии Киргизии, административными корпусами с аркадами, а также своеобразного по решению здания Киргизского исторического музея, построенного в 30-е гг., сочетающего традиции советской архитектуры того времени с традициями восточного зодчества и просматривающегося несколько в стороне монолитного сооружения Киргизского театра драмы. В площадь органично вошел и сооруженный десять лет назад Монумент Дружбы.






Авторам удалось учесть масштабные соотношения основных масс площади, которая во время работы над памятником существовала лишь в проекте, эскизах, макетах, что значительно усложняло проблему при- 286 вязки монумента, масштабных расчетов фигуры и пьедестала. Памятник, широко просматриваясь с различных точек зрения, доминирует Ё окружающем пространстве, наполняя его действенной образной энергией. Монументальность и активное движение фигуры вождя создают вокруг себя поле сильного эмоционального напряжения.

В решении статуи авторы закономерно остановились на выборе движения. Ленин изображен в стремительном шаге, подчеркнутом развевающимся плащом, властным жестом протянутой руки, волевым выражением лица. Это образ, раскрывающий прежде всего историческое величие Ленина, как вождя восставшего пролетариата, главы первого социалистического государства, борца, обладающего огромной революционной страстностью.

Вместе с тем в монументально-патетическом изображении Ленина, символизирующем нашу эпоху, скульпторы старались бережно сохранить выразительную характерность ленинской внешности, подвижность фигуры, неповторимую пластическую красоту головы, пристальность взгляда.

Монументальная статуя Ленина собирает воедино все компоненты площади, дает ей размах, возвышенную тональность. Обращенность монумента в сторону ясно просматривающихся гор Ала-Too как бы расширяет границы площади, уводя взгляд и воображение зрителя в эпическую даль, в будущее.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Комментарии: 0