Самобытным мастером пейзажа является Нарын Турпанов. В отличие от большинства художников он сразу нашел тему и свой почерк. В то время, как художники его поколения стали отходить от натуры, эстетизируя формальные приемы, Турпанов выступил с пейзажами, в которых с особым пафосом прозвучала предметность мира. Неожиданный взгляд на привычные картины природы, наивно-детская непредвзятость отношения к натуре привели художника к парадоксальному, на первый взгляд, результату. Детальнейшая проработка природных форм, взгляд на ландшафт как бы с птичьего полета дают особое пространственное ощущение природы в ее стихийной первозданности. В каждой работе художник создает образ горной страны, с удивительным умением и зоркостью прослеживая малейшую складку в горах, объединяя небо и горы по пластике и цвету в могучее взаимосвязанное бытие. Турпанову присуще эмоциональное восприятие природы, доходящее иногда до своеобразного пантеизма. Натюрморт в киргизской живописи не получил такого развития, как пейзаж и жанровая композиция, хотя многие живописцы с разным успехом пробуют в нем свои силы.
Тонким мастером натюрморта является, пожалуй, только Дильфируз Александровна Игнатьева, на творчество которой определенное влияние оказала Е.А.Малеина.
Д. Игнатьева работает в пейзажном, портретном и бытовом жанрах, однако в натюрморте наиболее ярко раскрылось ее своеобразное дарование. Ее никогда не увлекало экспериментирование в области художественной формы. Пишет она свежо, живописно, с большим композиционным мастерством и колористическим чутьем. По мотивам ее натюрморты традиционны — это фрукты, овощи, цветы, тем не менее в каждой работе ощущается индивидуальное видение, согретое личным отношением к предмету изображения, умение выявить красоту разнообразных природных форм и их способность создавать новое эстетическое качество в неожиданных сочетаниях («Осенний натюрморт», 1970, «Сливы и желтые яблоки», 1984; «Полевые цветы». 1985; «Приближение весны», 1985). Пейзажные и портретные работы Игнатьевой лиричны, камерны по настроению, тонко организованы по цвету.
В последние годы интересно заявили о себе Токтогул Касымов («Шахматисты», 1974, «Мальчик с хворостом», 1975), Рыскул Аманов («Шелководы». 1976), Джилдыз Молдахматов («Приближение грозы » , 1978), Уларбек Бекташев («Женщина с чайником». 19801, Таалэй Забидинов («Двое с Курп-Сайской ГЭС», 1980), Арстанбек Исланов («Пейзаж Оша», 1980). Рифкат Бухарметов («Будни солдата», 1983), Адылбек Байтереков («Декрет о земле», 1984), Данакан Адашканова ( « Внук » , 1984), Зуура Шаршекеева («Портрет девушки». 1984), Динара Цырендоржнева («Портрет Р. Мусабаевой», 1984), Макен Доолотбаев («В поле», 1985) и др.
Живопись