Выдающийся художник современности Семен Афанасьевич Чуйков
В полотне «Дочь Советской Киргизии», обладающим эпическими чертами, образ киргизской девочки символизирует Советскую Киргизию и ее народ. В «Киргизской колхозной сюите» сказалось умение художника осмыслить и обобщить конкретный материал, выбрать из него наиболее характерное, типичное, главное. Этот цикл лирическая песня о людях республики, об их повседневном самоотверженном труде и ее прекрасной природе—вошел в золотой фонд советского искусства. После «Киргизской колхозной сюиты» С.Чуйков создал картину «Колхозная страда» (1949). В обаятельном и нежном облике женщины обобщен типический образ современной киргизки. Ее лицо выражает высокую одухотворенность, силуэт чист и ясен. Этой выразительности способствуют тяжело падающие складки подоткнутой юбки почти античной трактовки. Каждая деталь играет определенную роль в раскрытии внутреннего содержания картины. Такой деталью является, например, прекрасно написанный прозрачный кувшин с водой, из которого женщина утоляет жажду. А. С. Чуйков трижды (1952, 1957, 1968) побывал в Индии. Это имело большое значение в деле укрепления влияния советского искусства на зарубежное. Он один из первых советских художников, который отразил в своих произведениях жизнь народа этой страны. В таких полотнах, как «В пути» (1954), «Подметальщица из Джайпура» (1954), «Песня кули» (1954), «Вечернее раздумье» (1957) и других с тонкой проникновенностью, поэтически раскрыт духовный мир простых труженников Индии.
Поэзия Чуйкова во многом обязана его большой и многолетней работе над пейзажем, который является неотъемлемой частью творчества художника. Он поэтически воспевает величественные силуэты горных гребтов, необозримые просторы долин и пастбищ, залитые солнцем и воздухом. Так, пейзажу «Осеннее джайлоо» (1945) также присуще повествовательное начало. Это полужанровая, полупейзажная картина. В этом произведении люди и природа имеют одинаковые права, ни на чем не делается акцента, т. е. пейзаж является не только фоном действия, а непосредственной формой его проявления. Такие эпические полотна, как «В родных краях» (1948), «На полях Киргизии» (1948), «Хлеба созрели» (1948), «У подножия Тянь-Шаня» (1950), проникнутые глубоким философическим содержанием, также сохраняют жанровое, повествовательное начало. Пейзажи Чуйкова характерны монументальностью и сочетанием эпического и лирического.
