Наиболее близок к творческой программе Б. Джумабаева Мэлс Акынбеков,. Он обратился к воспоминаниям своего детства, проведенного в горах, и создал несколько талантливых произведений, в которых проявил острое чувство композиции, декоративности цвета и глубинное понимание законов построения киргизского орнамента. Лучшая его работа «В долине Алай-Ку» (1969, ) дает обобщенный образ высокогорной Киргизии с таким непременным атрибутом, как пастбище, покрытое, словно бархатом, тучным покровом трав,…

Белек Джумабаев, наделенный ярким воображением и острой наблюдательностью, первым стал писать тематические картины без этюдной основы, отказавшись от пленэрности. Изменился и выбор тем. Если Чуйков, Айтиев, Акылбеков, а следом и художники уже другого поколения изображали темы быта, труда и истории с большой степенью их реалистической достоверности, так как выверяли каждый образ живыми наблюдениями, зафиксированными в этюдах, то Б.Джумабаев в основном материализовал свои представления, используя…

Как уже говорилось, первым художником, несколько отошедшим от традиционных тем и характерных для старшего поколения художников формальных решений, был Кубанычбек Аманкожоев. Картина «Зной» — типичный пейзажный образ, в котором большое значение имеет жанровый мотив. Состояние природы выявляется живописно- фактурным и колористическим строем, связанным еще при всей своей декоративности с решением пленэрных задач. В «Песне акына» изображена традиционная бытовая сцена в юрте.…

Кульчоро Керимбеков, Джакуль Кожахметов, Алтымыш Усубалиев, прошедшие академическую школу, не повлияли на стилистику киргизской живописи в целом. Скорее, сами подверглись влиянию основоположников, сохранив в своем творчестве, определенные черты академизма. Академизм проявился главным образом в характере цветового решения и композиционных построений произведений, однако все они стремились работать в русле требований сложившихся традиций, что наиболее ярко отразилось в пейзаже, дань которому…

К столетнему юбилею добровольного присоединения Киргизии к России Виктор Степанович Тюрин написал картину «Встреча первых русских переселенцев с киргизами» (1963). Для этого произведения Тюрин собрал большой этюдный материал, сделал портреты потомков первых русских переселенцев, оказавшихся подходящими для картины по типажу, этюды киргизского быта и старинной утвари. Картина решена повествовательно, где все детали призваны дать представление о прошлом и раскрыть мысль художника о содружестве…

Леонид Федорович Деймант работал в основном в жанре тематической картины, причем без этюдного материала, по воображению. Деймант, пожалуй, один из немногих художников республики интересовался сюжетно-повествовательной стороной в работе над картиной, предварительно разрабатывая развернутый сценарий, где каждому персонажу отводилась определенная роль. Затем шел процесс построения мизансцен, которые бы точно отвечали замыслу художника, и, наконец, поисков типажа для определенного времени и…

Вплоть до 60-х гг. в творчестве Игнатьева преобладала киргизская тематика, причем связанная главным образом с жизнью села, что обусловило ставшее традиционным смешение жанра с пейзажем («Табунщики», 1960). Это позволило художнику решать проблему пленэра, акцентируя внимание на состоянии природы, что придавало жанровым мотивам, трактованным, как правило, бессобытийно, поэтическую созерцательность.…

Замечательным явлением в киргизском изобразительном искусстве было творчество Сабырбека Акылбекова. Тематический диапазон его интересов был невелик. Он был прирожденный пейзажист, обладающий редким даром подмечать и передавать почти неуловимое в природе. Для Акылбекова любимейшей формой творчества была этюдная работа на пленэре. Уроки учителей (Н. Крымова и И. Петровичева) о необходимости согласованности в тоне цветовых планов при работе на пленэре были им усвоены в совершенстве и применялись в…

Творчество Гапара Айтиева в 60— 70-е гг. было исключительно плодотворным: это был расцвет его пейзажного творчества,Для Г. Айтиева, как и для С.Чуйкова и других художников Киргизии старшего поколения, основой основ творческого процесса была работа над этюдами с натуры, которые по тщательности исполнения могут быть приравнены к картинам, а по свежести живописи и эмоциональности образного звучания часто и превосходили их. Для своих композиционных пейзажей Айтиев, как правило, использовал один…

Неуспокоенность творческих интересов художников, чутких к самому важному в искусстве — к поэзии и правде, к истинной художественности, то есть к эстетическому моделированию реальной жизни людей и их духовных поисков, свидетельствует о животворности процесса развития киргизской живописи. Этот процесс включает в себя всю динамику противоречий как между формой и содержанием, так и внутри самой проблематики формообразования.…

Интеграция художественных культур Углубилась и расширилась интернациональная интеграция художественных культур, основанная на общности экономической и духовной жизни народов нашей страны.…

Признаком зрелости ваяния в Киргизии является интенсивное развитие скульптурной композиции. В этом жанре значительно усложнились образные и композиционно-пластические задачи, обозначился выход на новый уровень художественного обобщения явлений жизни, построения скульптурной формы, овладения традиционными и современными материалами. В этой сфере дарования скульпторов раскрылись довольно полно и своеобразно. Весомый вклад в развитие композиционной скульптуры внес Тургунбай Садыков.…