Методика разучивания кыргызского народного танца. Часть 2
Позиции рук в танце
Рассказывая о некоторых наиболее характерных для киргизского танца движениях, подчеркнем, что женские и мужские движения различны. Вначале о позициях рук.
Исходная позиция
Обе руки свободно опущены вниз, кисти мягкие, пря-мые, направлены пальцами вниз, ладонями к себе (рис. 1).
Первая позиция
Обе руки подняты вперед. У девушек руки мягкие в локтях и кистях, ладони направлены вниз (рис. 2).
Вторая позиция
Обе руки подняты в стороны. У девушек локти закруглены, кисти прямые, пальцы закруглены (рис. 3).
У юношей кисти сжаты в кулак, чуть приподняты, направлены согнутыми пальцами к себе (рис. 4).
Третья позиция
Обе руки подняты вверх. У девушек локти закруглены, кисти прямые, направлены ладонями одна к другой и чуть вниз, пальцами вверх (рис. 5).
Положений рук в женском и мужском танце значительно больше, чем упомянутых. Например, в женском танце обязателен поклон (рис. 6). Правая рука прижата к. груди (к сердцу), левая рука открыта в сторону во 2-ю позицию, кисть опущена вниз. Голова также опущена вниз, ноги в 6-й позиции, колени чуть согнуты.
В уже описанной нами 2-й позиции рук в женском танце кисти рук могут быть опущены, как на рис. 7. При этом голова поднята вверх.
Разнообразные положения кистей рук в женском танце, как на рис. 8, 9, 10, 11, 12, 13 придают танцевальным движениям большую выразительность. Эти движения кистей напоминают трудовые процессы.
В женском танце часто встречаются положения рук с загнутыми вверх кистями, как на рис. 14. Сгибая руки в локтях и вновь вытягивая их, кисти загнуты вперед, исполнительница как бы раскатывает шерсть.
Орнаментальные же положения рук исполнительни¬цы в танце не связаны с имитацией того или иного трудового процесса. Скажем, положением рук на рис. 15. Здесь руки танцовщицы как бы касаются головного убора. При этом локти должны быть отведены, кисти подняты прямо вверх.
Во времы танца руки могут быть в положении, как на рис. 16. При этом кисти рук не касаются лица, а
наклон головы и направление взгляда завершают эту позу. Положения рук, головы, показанные на рис. 17,18, 19 и 20, подчеркивают лирический характер исполнения. А положения рук и головы (рис. 21) подчеркивают волевой характер движения танцовщицы.
Кокетливость видна в положениях рук, показанных на рис. 22, 23 и 24. Девушка как бы закрывает лицо от взгляда юноши (рис. 25, 26), но сама при этом лукаво поглядывает на него.
Положения рук в мужском танце значительно менее разнообразны, чем в женском. Они в основном напоминают положения рук наездников, мчащихся на буйных скакунах, либо музыкантов-сказителей, исполняющих тот или иной фрагмент из национальных сказаний.
Положения рук, показанные на рис. 27, 28, 29, 30, 31, показывают силу, ловкость и энергию танцоров.
Умелым движением останавливает юноша горячего коня (рис. 32), играет на комузе (рис. 33, 34). Одно из характерных положений рук в мужском танце — обе руки на поясе (рис. 35).
Оно может исполняться и в танце и во время паузы.
Так как в положениях рук в киргизском танце допускается возможность импровизаций, то движения не регламентированы.