Балет «Селькинчек» Постановкой «Анар» было положено начало создания национального балета. Но первый национальный спектакль выявил необходимость дальнейшей профессионализации, овлдения совершенными формами балетного искусства.…

Обновление состава исполнителей в постановке 1950 года Через десять лет после первой постановки «Анар», в 1950 году был осуществлен второй вариант. Чем объясняется, что многие спектакли киргизского театра ставились в новых редакциях? Варианты одного и того же спектакля существуют во многих национальных театрах.…

Популярность первого киргизского балета Первой исполнительницей Анар была Артай Молдобаева — воспитанница театра. Несмотря на свою сценическую молодость, она «успешно справилась с созданием образа любящей и гордой девушки» . А. Молдобаевой удалось с большой искренностью и психологически оправданно выразить глубокий и обаятельный образ киргизской девушки, борющейся за свое счастье.…

Балет «Анар» Балет «Анар» явился новой страницей в истории киргизского театрального искусства. В активе театра уже имелись музыкальные драмы, национальная опера и классический балет. Все это обусловило рождение нового вида театрального искусства, каким является национальный балет.…

Первые шаги к профессиональному киргизскому балету Народные подвижные танцы, основанные на элементах обрядов и игр, определили направление, по которому шло первоначальное развитие национальной хореографии, получившее свое воплощение в музыкально- драматических спектаклях киргизского театра.…

Балетные сцены в опере «Ай-Чурек» Впервые танец «Кииз» был исполнен в киргизской музыкальной драме «Алтын-Кыз» в 1937 г. Значение его в том, что он проложил народности дорогу в профессиональный балет. Едва «Кииз» был показан на сцене, как стал достоянием народа. Его исполняли по всей республике на концертах и смотрах художественной самодеятельности, а вскоре он вошел в быт аилов. Так произошло, что первый киргизский танец, исполненный на профессиональной сцене,…

Н.С. Холфин один из первых энтузиастов создания киргизского профессионального балета Одним из первых энтузиастов создания киргизского профессионального балета стал талантливый мастер хореографического искусства Николай Сергеевич Холфин. Молодым человеком приехал он в Киргизию в 1938 году.…

Три первых выпуска национальных кадров балета Киргизии Тяга молодежи к балетному искусству была так велика, что в суровые годы войны (в 1943 году) во Фрунзе было открыто хореографическое училище, ставшее базой подготовки национальных кадров балета. Большая роль в организации училища принадлежала бывшему педагогу Ленинградского хореографического училища Кириллу Анатольевичу Афанасьеву.…

Довоенные выпускники киргизстанцы Ленинградского хореографического училища Наиболее значительные успехи киргизского балета в пору его начального развития связаны с деятельностью выпускницы Ленинградского хореографического училища Джумакалый Арсыгуловой, которую по праву можно назвать первой киргизской балериной. Надо отметить и Гульбару Даниярову, которая, закончив училище, вернулась в 1941 году во Фрунзе и начала работу в оперном театре.…

НА ПУТЯХ СОЗДАНИЯ НАЦИОНАЛЬНОГО БАЛЕТА После Октября народы бывших царских окраин сделали стремительный шаг в создании своей национальной культуры и за короткий срок сумели овладеть достижениями передового профессионального искусства. То, что на протяжении веков насильственно сдерживалось, хлынуло мощным потоком, способствуя невиданно быстрому расцвету художественной культуры.…

Как искусство народных сказителей помогло киргизским артистам создавать балет Как известно, у киргизов изобразительного искусства не существовало в силу того, что религия ислама запрещала изображение живых существ. Однако изобразительное искусство бытовало в специфических формах, например, в искусстве орнамента — украшении предметов быта, одежды, особенно в создании самодеятельных ковров (тушкиизов, ширдаков и т. п.).…

Рождение киргизского балета На протяжении столетии земля киргизская не раз становилась ареной жестоких битв. Киргизский народ испытывал владычество тюркских, монгольских, джунгарских, кокандских ханов. Менялись завоеватели, но ничего не менялось в судьбе народа. Оторванный от культурных центров, нещадно эксплуатируемый как завоевателями, так и собственными баями и манапами, киргизский народ находился в состоянии крайней отсталости. Грамотность, письменная литература, наука были недоступны…