Станковая композиция

15 июль 2014 /
Станковая композиция

Шестопал сложился как художник большой творческой целеустремленности, многосторонний, развивающийся, неуклонно набирающий качественную высоту. Крепкая профессиональная подготовка, композиционное пластическое мышление, пристальный интерес к жизни республики, а также недюжинная работоспособность позволили ему в пределах двух десятилетий добиться значительных творческих успехов. Он далеко ушел от таких ранних работ, как «Хирург» (1966, металл) и «Хозяйка полей» (1967, шамот), создающих образ грубый, прямолинейно социальный. Со временем скульптор изваял композиции и портреты, отображающие трудовой накал жизни и психологию современников. Интенсивно развивалась и камерная, лирическая линия творчества скульптора, связанная с его работой над близкими ему образами людей и жанровыми мотивами. Он создал ряд интересных работ в области скульптуры малых форм.
Развиваясь как мастер различных жанров скульптуры, Шестопал работает ровно, без сбоев, упорно повышает свой профессиональный уровень, накапливает творческий опыт. Он ясно ставит и решает содержательные и пластические задачи, старается избежать расхожих композиционных схем, мало подвержен поветриям моды в искусстве, хотя не чужд современным исканиям в области пространственной композиции, проявляет избирательный интерес к новым материалам, техникам, приемам, осваивает то, что отвечает его творческой индивидуальности.
Станковая композиция

Скульптуры В. Шестопала в большинстве повествовательны и обладают достоверностью жизненного материала, непосредственно увиденного и прочувствованного. Правдивым ощущением сельской киргизской жизни проникнута скульптурная группа «Над Иссык-Кулем» (1972, металл). В этой работе, как и в более раннем портрете «Чабан» (1968, бронза), проявилось отмеченное критикой стремление Шестопала «понять и передать в своих работах сдержанный, суровый характер киргизов, сформированный нелегкой жизнью в горах и так соответствующий могучей природе страны». Кроме того, типичный для горной Киргизии мотив окрашен здесь лирическим чувством автора. Скульптурная группа изображает мирно пасущуюся лошадь, всадницу-киргизку с ребенком за спиной, погруженную в созерцание невидимого, но предполагаемого горного простора. Героем многих значительных работ Шестопала является рабочий класс. В композиции «Литейщик» (1972, ков. алюминий) скульптор справился с фигурой в динамике, выражающей пафос развития индустрии в республике, хотя образ здесь довольно однозначен. Продолжением работы над темой промышленной Киргизии новой творческой удачей художника стала композиция «Ткачихи» (1982, бронза, рис. 227). Это многофигурная композиция обладает перетекающим от фигуры к фигуре ритмом. Каждый из персонажей убедителен тщательно проработанной, выверенной на натуре формой, мерой ее художественного обобщения. Звонкости и цельности ритма, замкнутости пространственной композиции способствует изображение ткани, пластично ниспадающей из рук молодых ткачих. В этой стройной композиции скульптор поднимается над бытовизмом, подчеркивает значительность, упорядоченность трудового процесса, красоту молодости.
Тема рабочего класса выступает в 80-х гг. ведущей в работах Шестопала. Он создает пространственную композицию «Высота» (1984, бронза), рассказывающую о специфике работы монтажников в условиях высокогорной Киргизии. Композиционными приемами, правдивостью выверенных на натуре пластических характеристик, гибким использованием возможностей литого металла скульптор добился образной насыщенности формы. Композиция действительно дает ощущение высоты поднебесных гор, вольного ветра и солнца Киргизии, всей той среды, в которой выковывается трудовое мужество людей.

Популярные новости
Плодотворное развитие камерно-психологической линии скульптурного портрета
Категория: Искусство / Скульптура
Читать полностю →
Плодотворное развитие камерно-психологической линии скульптурного портрета
Работавший в Киргизии в 60—70-е гг. А. Бекджанян привнес в свои портретные работы условно-декоративные приемы армянской пластики («Голова девушки», 1972, шамот; «Джамиля», 1970, дерево). В 70—80-е
Мастер камерного психологического портрета  Давид Владимирович Хеидзе
Категория: Искусство / Скульптура
Читать полностю →
Мастер камерного психологического портрета Давид Владимирович Хеидзе
Как мастер камерного психологического портрета выступает Давид Владимирович Хеидзе, положивший начало развитию станковой и монументальной скульптуры на юге Киргизии. Обладая хорошей профессиональной
Развитие станковой скульптуры в Кыргызстане с 60-х гг.
Категория: Скульптура
Читать полностю →
Развитие станковой скульптуры в Кыргызстане с 60-х гг.
В 60-е гг. в Киргизии, как и в других республиках страны, начался продолжающийся поныне новый этап в развитии скульптуры и монументального искусства. На этот период приходится расцвет творчества
Комментарии

НАПИСАТЬ КОММЕНТАРИЙ

Ваше Имя:
Ваш E-Mail:
  • winkwinkedsmileam
    belayfeelfellowlaughing
    lollovenorecourse
    requestsadtonguewassat
    cryingwhatbullyangry
Введите два слова, показанных на изображении: *