Станковая композиция

15 июль 2014 /
Станковая композиция

Работы «Строители» (1966, гипс), «Рабочий» (1969, сварной металл), «Чабан» (1980, ков. медь), наделенные различной степенью пластической выразительности, свидетельствуют о многообразии замыслов скульптора, решительности и гибкости его мастерства. Он умеет извлекать уроки из своего творческого опыта, развивать то, что для него более органично, что отвечает его индивидуальности. Уже к 70-м гг. становится очевидным, что Садыков — скульптор широкого эпического плана, обладающий устойчиво-гармоническим, обобщенным мышлением, которому более всего отвечает строгая, классически ясная форма. Вместе с тем его зрелым произведениям, как и ранним, присущ особый эмоциональный подтекст, одухотворенность, лирическая интонация, проистекающие от неповторимости психологического склада самого художника, его чувств и переживаний. Заметно также нарастание в его творчестве новых качеств пространственного мышления, движение к монументальной многофигурной композиции. Уже скульптурная группа «Строители» (1970, гипс) с ее монолитной статуарностью, ритмической организованностью, выразительным сопоставлением фронтальных и боковых ракурсов предвещала расцвет монументального дарования скульптора.
Станковая композиция

Разносторонне раскрылся в тематической скульптурной композиции Заур Александрович Хабибулин. В стенах Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина он приобщился к строгой пластической системе А. Матвеева. Но по природе дарования это художник импульсивный, разноплановый, склонный к эксперименту с формой, материалом. В его работах внимание к вопросам архитектоники, конструктивной выразительности формы нередко спорит с эмоциональностью, тягой к подвижности и живописному эффекту пластического языка.
Хабибулин извлек свои уроки из творческого опыта Л. Месароша, О. Мануйловой и достижений всего молодого профессионального искусства Киргизии с его ориентацией на прочные реалистические традиции, близостью к народной жизни. Вживаясь в киргизскую действительность и совершенствуя мастерство, он идет по самостоятельному творческому пути, создавая оригинальные произведения, способствующие развитию пластической культуры в республике. Характерной чертой его творческого почерка является обостренный интерес к форме, ее ритмической и пространственной организации, эмоциональной наполненности. Обладая природным чувством пластического, отшлифованным в годы учебы, он свободно оперирует композиционными средствами, скульптурной массой, силуэтом, может передать порыв, настроение, живую характерность модели. С годами скульптор выработал свой пластический язык — подвижный, раскованный, способный передавать и полное пространственное бытие формы, и ее легкое, ускользающее движение. Хабибулин работает в самых различных традиционных и современных материалах, успешно преодолевая их сопротивление, выявляя выразительность и возможности взаимодействия с формой. Ему особенно близки те материалы, которые могут сохранять и предполагают фактурную живопись лепки, богатство ее светотеневой игры. В скульптурах Хабибулина материал, как правило, активно взаимодействует с формой, и каждая его работа не имеет вариантов в материале.

Популярные новости
Плодотворное развитие камерно-психологической линии скульптурного портрета
Категория: Искусство / Скульптура
Читать полностю →
Плодотворное развитие камерно-психологической линии скульптурного портрета
Работавший в Киргизии в 60—70-е гг. А. Бекджанян привнес в свои портретные работы условно-декоративные приемы армянской пластики («Голова девушки», 1972, шамот; «Джамиля», 1970, дерево). В 70—80-е
Мастер камерного психологического портрета  Давид Владимирович Хеидзе
Категория: Искусство / Скульптура
Читать полностю →
Мастер камерного психологического портрета Давид Владимирович Хеидзе
Как мастер камерного психологического портрета выступает Давид Владимирович Хеидзе, положивший начало развитию станковой и монументальной скульптуры на юге Киргизии. Обладая хорошей профессиональной
Развитие станковой скульптуры в Кыргызстане с 60-х гг.
Категория: Скульптура
Читать полностю →
Развитие станковой скульптуры в Кыргызстане с 60-х гг.
В 60-е гг. в Киргизии, как и в других республиках страны, начался продолжающийся поныне новый этап в развитии скульптуры и монументального искусства. На этот период приходится расцвет творчества
Комментарии

НАПИСАТЬ КОММЕНТАРИЙ

Ваше Имя:
Ваш E-Mail:
  • winkwinkedsmileam
    belayfeelfellowlaughing
    lollovenorecourse
    requestsadtonguewassat
    cryingwhatbullyangry
Введите два слова, показанных на изображении: *