Алексей Николаевич Каменский

24 июль 2014 /
Алексей Николаевич Каменский

Если А. Воронин рано сложился как художник-реалист со своеобразным творческим лицом, то Алексей Николаевич Каменский в течение двадцати лет в станковом творчестве работал как в условно-декоративном стиле, так и в реалистической манере, причем никогда не отказываясь от натурной работы.
В формальном строе картины «Оодарыш» (1970,) сказалось увлечение художника древнерусской живописью. На нейтральном условном фоне изображены несколько сюжетно не связанных между собой групп, скомпонованных по формальным признакам цветового и пластического равновесия.
В центре изображена состязающаяся группа всадников-борцов, вокруг, не обращая на них внимания, сидящая женщина у юрты, уходящий мужчина, рядом с ним — без намека на общение между собой — еще две женщины, и, наконец, две группы беседующих мужчин. По замыслу художника темой картины должно было стать человеческое равнодушие (по аналогии с «Гибелью Икара» П. Брейгеля), однако сама сюжетная посылка оказалась значительно мельче, чем художественное решение.
Центральная группа, давшая название картине, написана в затемненном колорите и по рисунку и по цвету менее выразительна, чем остальные группы. Условный фон и резкая разномасштабность фигур предполагают и разнопространственность и даже разновременность происходящих событий. В сюжетном плане идея эгоизма, переданная через равнодушие к игре, звучит несколько анекдотично, так как каждая из второстепенных групп не только мастерски скомпонована, но и психологически верно обозначена.
Несмотря на просчеты сюжетного характера, картина в целом оказалась этапной в творчестве Каменского, так как формально, особенно по благородной по цвету, плотной и сложной фактурной живописи написана по высоким художественным критериям.
В пейзажном и портретном творчестве Каменский является последовательным реалистом, придавая, однако, большое значение декоративности
формальных решений, которые у него всегда изысканны и строго логичны.
Алексей Николаевич Каменский

Пейзаж «Кара-Баткак. Гляциологи» (1966), написанный на основе наблюдений и этюдного материала, был одним из первых в киргизской живописи пейзажем, отошедшим от сложившегося канона по мотиву, композиционному построению и по характеру живописной фактуры (для шероховатости холст грунтовался с примесью песка). В картине изображен высокогорный ледник среди скальных образований, у подножия которого расположен лагерь гляциологов. Аскетическая красота монохромных скал в контрасте с белизной льда создают сильный декоративный эффект, а изображенный лагерь ученых дает не только представление о масштабе пространства, но и оживляет мотив присутствием человека. В картине точно передано природное состояние серого бессолнечного дня — холодного и сурового, чистого и прозрачного.
В портретном творчестве Каменский эволюционировал от декоративно- условного («Женщина с апельсином», 1974) к реально-достоверному решению образа человека («Таня Попова», 1982; «Художники-ветераны Великой Отечественной войны — Р. Нудель, К. Керимбеков,
А. Духанин», «Гапар Айтиев», 1985). Оставаясь верным изысканно-красиво живописной форме, Каменский, тонко чувствуя цвет, в портретах 80-х гг. применяет его сдержанно, добиваясь колористической выразительности сложной игрой плотного коричневого или глухого зеленого цвета и серых тонов. В портретах одновременно с отражением внешнего и психологического сходства художник решает задачи чисто художественного порядка, требовательно относясь к выбору модели для выражения своих этических взглядов с эстетических позиций.

Популярные новости
Художник-прикладник Джумабай Уметов
Категория: Живопись
Читать полностю →
Художник-прикладник Джумабай Уметов
Джумабай Уметов художник-прикладник по складу дарования и по профессии, он много занимается пейзажной живописью, находя в живой природе источник своих творческих фантазий. В пейзажном жанре он ищет
Станковая живопись Жоомарта Кадралиева
Категория: Живопись
Читать полностю →
Станковая живопись Жоомарта Кадралиева
К языку аллегории прибегает и Жоомарт Кадралиев, но его аллегории носят более развернутый, повествовательный по форме выражения характер. Так, в картине «Сегодня. День из дней» (1984) изображены два
Творчество Л. Ф. Дейманта
Категория: Живопись
Читать полностю →
Творчество Л. Ф. Дейманта
Леонид Федорович Деймант работал в основном в жанре тематической картины, причем без этюдного материала, по воображению. Деймант, пожалуй, один из немногих художников республики интересовался
Комментарии

НАПИСАТЬ КОММЕНТАРИЙ

Ваше Имя:
Ваш E-Mail:
  • winkwinkedsmileam
    belayfeelfellowlaughing
    lollovenorecourse
    requestsadtonguewassat
    cryingwhatbullyangry
Введите два слова, показанных на изображении: *